动画片配音有多难？“声演”地位中美相差百倍

为什么国配差？

剧本不过关，神配音也无力拯救

动画、人设导演创作割裂，忽视声音

《大鱼海棠》导演梁旋专门去台北请金士杰为灵婆配音

在谈到国产动画电影配音为何不给力时，动画研究学者关中阿福直言：“根本原因还是剧本太弱，这并不只是配音自身的问题。如果你的人物苍白、剧情平淡，那观众更感受不到配音演员在里面起的作用了。”

“很多电影甚至一立项就宣布‘我要做成3D魔幻史诗巨片’，但忽略了‘什么先行’的问题。现在我们看到的某些动画片，特效、宣发很好，声音也不错，但就是故事不行，结果这部片子从根儿上就烂了。”陈喆说。

“一部本身奇烂无比的动画电影，神配音也无力拯救。但一部剧本优秀制作精良的动画电影，只要配音贴切，正常发挥，观众就会觉得‘配的好’！此理也适用于一切真人片配音。因为现在能够从事院线动画电影配音的演员，本身都是这行中的拔尖者，水平都是旗鼓相当。之所以观众觉得会有差异，是取决于动画电影本身的水平高低。”据上海电影译制厂导演、演员詹佳透露，在单位墙上有一句老厂长陈叙一先生的话：剧本翻译要有味，演员配音要有神。“剧本乃是一剧之本，连译制片都要先力求剧本的翻译精彩准确，再要求演员配音，更何况原创电影？”

《爱宠大机密》腊肠犬按摩一幕

关中阿福分析，动画电影的特点突出表现在两个方面，一是台词有趣，二是肢体语言和表情传递出的信息夸张且富有表现力。动画电影之所以为动画，一定要让观众看到和现实生活不一样的特质，所谓“不一样”并非指科幻、怪兽或是外星人，而是这些画面不是人类常规的思维状态下能看到的。

以《爱宠大机密》为例，片中有个镜头是一条腊肠犬跳到餐桌上，把咖啡机的探头伸下来做按摩，狗和搅拌器司空见惯，但观众看这一幕时会深深觉得它只能发生在动画片里，但逻辑上是合理的，恰恰这种东西在国产动画里表现很弱。尤其是一些讲情怀的动画片，很多时候也只是把真人电影里的情节简单转换成了动画，真人电影里“深情款款”、“含情脉脉”都有了，再把这些搬到动画片里，观众自然get不到惊喜。

还有一点原因是创作初期动画导演、动画编剧、动画人设这几个工种和岗位的割裂，导致主创在创作动画时并不是以“音形合一”为标准，即声音和角色的形象个性是分裂开来的，依然是靠“贴画面”来定位配音的作用，那么配音当然就被弱化了。

《海底2》中文配音演员配的惟妙惟肖

反观好莱坞动画，关中阿福说：“你不觉得《功夫熊猫》里的阿宝很像杰克·布莱克吗？他们并非简单地对口型、贴画面，而是把配音演员的外貌表情、体型特征全部考虑进去了，所以后期配音演员才会配得那么得心应手。经常看到他们在录音棚里手舞足蹈，感觉跟角色已经合二为一了。”事实上，《海底总动员2》导演安德鲁·斯坦顿曾表达过类似观点，他对把握多莉的“天真”和“愚蠢”间的平衡很伤脑筋，因为她太奇葩了，但是当艾伦·德詹尼丝再次为角色配音时，他说自己立刻就找到了平衡点。

黄莺谈到：“在好莱坞有voice director、sound disgner、sound editor等，分工非常细。现在中国好的动画公司已经跟国际接轨，一部动画电影里会有动画导演、人设导演、分镜导演、建模导演等，不过离‘音形合一’还差得远。追究原因，中国的艺术大学教育跟国外并不一样，像我本科读表演的时候是不懂导演知识的，硕士读了导演，又发现戏剧导演和影视导演是截然不同的两个方向。我们录音可能分为音乐录音、录音工程两类，但国外有音乐录音、角色对白录音、混音，分得非常细，国外大一大二是综合性上课，从场记、制片开始都得学，学完两年后可以选择感兴趣的方向进一步深造。而我们艺术院校的设置则造成了从业人员知识面的单一，现在大多数动画导演都是学美术出身的，对于声音这样不受重视的环节不甚了解。”