动画片配音有多难？“声演”地位中美相差百倍

关于配音的小科普

配音演员的声音要不要有辨识度？

声音的辨识度也好、也不好，配音演员来到话筒前，应该是一个透明的存在，不应该成为观众和角色之间、甚至是观众和演员之间的一道屏障。同理，对于演员来讲也应该是演什么像什么，而不是演什么都还是自己。观众感受不到你的存在，你才是演员，如果你辨识度高，说一个字大家就知道是谁了，那还怎么演呢？那些高超的演技派、脸特别熟的演员，得使出浑身解数去让观众相信一个故事，你看我第一眼是周迅、黄渤，但演着演着你信了我，我带你入戏了，这是我的高级。——姜广涛

季冠霖、姜广涛等出席《大鱼海棠》首映

原来有种老的艺术形式叫电影录音剪辑，因为广播流行，就把配音演员配好的台词拿到广播里放，一个顶一个。但是现在的影视剧，只听声音不看画面，会感觉像三两个人配的，因为声音太一致了，现在要贴同期、贴演员的脸不能有太明显的特点。而这也导致很多人拿没特点当好事。配《简·爱》罗切斯特的邱岳峰先生声音不好听，李扬的声音不好听，好多配音名家的声音都不好听，但是人家会用，决定能干这项工作的因素在于艺术领悟力，你能理解到，才能表达出来。你听国产动画片里的声音都特别好听，但永远是皮毛，并不能把台词的深意说出来。不过现在也有另一种趋势，很多演员愿意别人把自己声音听出来，以便揽活儿，因为竞争是个很现实的问题。——陈喆

非同龄人配音是否合适？

配音不一定非是同龄人，还是跟演员的语感有关。有的人物设定是10岁，但在电影里的表现张力和语言张力是10岁的人把握不了的。“椿”最早找过一个16岁女孩，后来又换了个30岁的，最后是我去录的。最早一版特别小女孩，但“椿”这个角色并非单纯的傻白甜，而真正16岁的女孩，在语言上可能又深沉不了。——季冠霖

所以说少年英才难求，不是所有人都能演《飘》和《哈姆雷特》，谁十几岁就经历这么多故事了？现在一些小花儿，真好看，全是胶原蛋白，但让她演特别深刻的角色，可能有人行，但是绝大部分人不行。选谁、不选谁，这就在于导演的权衡，其实做决定也不容易，不能一概而论就说他的方向是错的。——姜广涛

《辛普森一家》海报

在美国，年龄对配音来说也不是问题。这一行没有性别或者年龄上的硬性规定，特别是在电视剧当中。举例来说，南茜·卡特莱特是位女性，她在《辛普森一家》中是给巴特·辛普森配音的。在电视剧中，由女性来给小男孩配音挺常见，因为如果电视剧很长寿，总有一天男孩会经历变声，他变声后的声音就不适合角色了。

而在电影中，通常会看到小男孩给小男孩配音，小女孩给小女孩配音。比如《玩具总动员》给安迪配音的男孩，后来几部续集一直是他，这样可以体现角色的延续性。在《海底总动员2》里，他们找到一个小孩子来给小时候的多莉配音，近期的其他动画电影里，制作团队也都尽量启用同龄演员来给角色配音，不过也并非绝对。——美国记者

配音导演权力有多大？

大部分配音导演都是根据片方、总导演的要求来组建班底，会找相对比较合适的声线给他们挑选。如果是国产原创动画，主角人选是片方决定，配音导演可以主导比较重要的角色、次要角色。而明星都是片方要求，包括价格都有宣发去谈。——黄莺

《功夫熊猫3》中方导演滕华涛与黄磊父女等自拍

现在有的配音导演的地位相当于班主、群头而已，即我人脉广，多大腕儿、多小咖，都能找到，但在现场除了组织协调时间以外基本不说话，是导演在说戏，原因有：一怕得罪导演，万一意见不合，小船就翻了；二是他说演员压根不听，他30，演员60，听谁的？遇见脾气不好的，一句我吃的盐比你吃的饭都多，你才录了几年？三是很多配音导演属于茶壶里的饺子倒不出来，自己懂却表达不出来。

至于“听谁的”，举《盗墓笔记》手游版试音的例子，我为吴邪一个角色就备了13个配音人选，逐行写出他们声音的特点，当片方或导演跟我的选择不一致时，我把这13个人的声音纵向比较、都打混，编上号，告诉他们谁适合录好人，谁录出来是坏小子，最后选择完毕，打开名单，原先片方最喜欢的人并没被选上，这叫以理服人。——陈喆