新闻播音标准语速，你的语速符合标准么？

　　在当今社会竞争白热化、信息爆炸化的时代背景下，人们热切渴望更早、更快、更多地获得信息。特别是在上个世纪九十年代后，“信息高速公路”一夜之间风靡全球，被视为二十一世纪国力竞争的焦点，并已成为当今国际最热门的话题之一，有人预言本世纪各国国力的竞争将是信息的竞争。人们在接受信息时通常会选择那些传播速度快、荷载信息量大的媒体。同时由于人们在生活、工作中压力、困难的愈加繁重，使得传媒机构不得不在原先的政策传播、舆论导向、教育民众等为主要的政治功能基础上增加以娱乐身心、缓解压力、放松心情、休闲时间等服务功能。作为有声媒体传播信息的重要环节——播音，必然倍受人们的关注和重视，播音改革的呼声愈加的强烈。播音改革工作在这种背景之下也被各级传媒机构视为顺应时代要求、符合受众需求的重大工程。一时间，“说”新闻、播音“提速”、改变语言样式等多种形式的播音改革尝试风起云涌。但是由于没有统一的方法和规则可循，导致我国播音改革的成功率参差不齐，甚至个别播音员还跌入了邯郸学步的漩涡。本文欲从播音“提速”的现状、宏观、微观等方面分析，谈谈笔者对此项播音改革工作的个人体会。

　　一、新闻播音“提速”的现状分析

　　在建国初期，国家广电事业百废待兴。由于当时广电技术落后、设备简陋，人们除了通过报纸或口口相传等途径获得信息外，很少有机会通过广电传输的途径获得信息，所以但当广播出现时，人们对这种会说话的“盒子”还非常的陌生，但是当广播走入寻常百姓家后，它立刻就成为了百姓获得信息的重要来源。在远离城市的深山老林、海角边疆它更是使得从来没有听说过“新闻”的人们知道了什么是“新华社消息”。当时的“记录式新闻”成为了新闻记录员的唯一信息来源。但是播音员的播音速度也是尽量慢地让大家听清楚、记录清楚。

　　随着人们的信息来源越来越多，人们对播音速度的要求也发生了变化。“改革开放以来，我国播音表述方式的重大变化，可以用这样三句话仿佛能够概括：从高到低、由慢到快、从播到说。”这里所谓的“从慢到快”就是新闻播音速度问题。有学者统计发现，在六十年代播音的速度大概在每分钟160-180个字，到了八十年代后就加速到了200左右，九十年代到现在新闻播音速度仍然加速，甚至提高到了300字以上。同时播音速度呈现出了多样化趋势。在九十年代以前，新闻播音给大家的印象是中规中矩的“播音腔”。但随着时代的发展和人们生活节奏的加快，这种“中规中矩”的播音速度越来越不适应新时代“求快、求速”的时代特征，新闻“提速”成为了播音工作改革的关键“突破口”。

　　二、新闻播音“提速”的条件分析

　　虽然现在的播音速度较之于以前已经“够快”了，但是仍然有受众觉得“不够快”。在有画面、图像补充信息的电视等媒体中，追求新闻播音要“加速”的要求就更加强烈了。每分钟300字以上的播音速度是否是人类的极限速度？人类的生理构造对每分钟发音300字左右的播音速度是否有“提速”的空间？受众到底听到播音员每分钟播多少字才能感觉到“快”呢？新闻播音的速度是否真的是速度越快越能感觉到“快速”吗？

　　（一）从生理看“提速”

　　“人体中，介于咽和气管之间的部分称为喉，它是发声系统中最具代表性的器官。肺呼出的气流由喉部通过时，使其中声带发生振动形成喉原音。”舌头是咬字的重要器官，它与口腔内牙齿、上腭等部位的配合形成语音。这样看来，声带的振动频率以及舌部的灵活程度是语速快慢的重要因素。由此可见，经科学训练使发音系统器官进一步灵活运用是语速提高的条件。从人类的生理构造看，播音速度可以有一定的“加速”的空间。但“北京师范大学语音专家周同春教授的研究表明，对于日常生活中非常熟悉的语言，在短时间内（几秒钟内），人耳的接受程度可达每秒七八个字，甚至更多；一般情况下，人耳的接受程度，即辨析率是每秒四五个字，即每分钟240—300字。超过这个速度一定程度，听者理解辨析就会有一定困难。而且不同年龄、不同文化程度、不同职业的人对语言理解的能力是不同的。老年人听力差、反应速度慢、记忆力减退，他们的听觉和识辨能力往往不及年轻人，文化水平低的人对语言的理解能力一般也赶不上文化水平高的人。”听和说本来就是一对矛盾的统一体。说的目的是听，播音的提速以收听效果为依据。所以我们试想，一旦新闻播音盲目地追求“快速”，那么新闻播音将像机关枪扫射一样，便会极大地影响收听时的信息分辨率，无法听清内容的语言将变成噪音了。

　　（二）从心理看“提速”

　　据统计，中央电视台部分新闻播音员语速如下：
　　播音员每分钟播音字数
　　邢质斌329
　　张宏民350
　　李瑞英265
　　李修平343
　　罗京280
　　徐俐340

　　从上述调查中可以看出，当今新闻播音速度在每分钟300字左右，这一速度相对于六十年代快了近一倍。但现在仍然能听见“加速”的呼声。那么是人们听觉系统较之六十年代进一步发达了，还是人们对“加速”产生了心理依赖呢？笔者认为是当今受众对“快速”有了新的感受标准和感受评价体系。

　　首先我们做纵向分析：例如，五十年代，人们通过广播新闻播音获得信息，甚至通过“记录新闻”来手写记录下新华社通稿，所以听众希望有足够多的时间来听清楚播音员播报的新闻，在当时情况下人们恨不得播音员播音速度越慢越好。但是随着时间的推移，人们接受信息的心态发生了巨大的变化。在当今社会中，人们生活节奏的加快以及获得信息的渠道越来越多，人们渴望在最短时间内获得最大的信息量，所以在当前情况下人们恨不得播音员播音速度越快越好，以此获得更多信息。

　　我们再通过李修平和徐俐两位播音员的播音速度及风格做横向分析：在听觉感觉中，我们能明显感觉《新闻联播》播音员李修平的播音庄重、大方，语言表达稳当舒展，而《中国新闻》的播音员徐俐的播音态度刚硬，节奏明快、语速快捷。徐俐的“快”节奏真的是因为语速快、单位时间字数多吗？我们从播音速度每分钟的字数统计中可见，徐俐和李修平、邢质斌的语速差不多，每分钟播音字数在330左右。从目前央视播音员的播音速度宏观比较看，徐俐、李修平和邢质斌三人也都应算是“快嘴”。三人语速相差无几，为什么受众的感觉出入如此之大呢？我们不妨从三人的播音风格和特点中分析一二。李修平、邢质斌为《新闻联播》的播音员，《新闻联播》节目是中央级媒体的一档以发布国家要闻、政令、和当天首都报纸摘要为主的综合性重点新闻节目，其节目宗旨是——“宣传党和政府的声音，传播天下大事”，这就要求《新闻联播》播音员应该显示出权威、庄重、大方的播音风格，套用人们评价《纽约时报》的话，就是一种“有教养的灰色”。这是符合《新闻联播》的独特地位和它“宣传党和政府的声音，传播天下大事”的栏目宗旨决定的，也得到社会各界的广泛认可，所以播音员语言表达稳当舒展；而徐俐所在的《中国新闻》则为央视国际频道一档全面报道世界范围内最新重大新闻事件，邀请权威专家对热点事件深入访谈剖析的新闻节目。节目受众特征鲜明，除面对海外人士的频道定位外，受众中男性比例占60%左右，政府要员、决策层、管理层、高端人士人群集中。这就要求播音员播音简洁明快，节奏丰富鲜明，所以徐俐的“快”是因为节目允许她在播音时极大程度上运用了外部技巧，使停连、节奏、语气、重音的配合突出以张显播音的张力与语言的活力，所以徐俐的播音就“快”了起来。同时在受众接受的层面分析，由于播音员播音时突出了抑扬对比的节奏变化，使得受众接受信息时心理有了“波动频率”。由于播音时有了快慢的调和、疏密的配合，受众所听见的“快”是“慢”对比下的“快”，而非播音时频率上的真“快”。由此可见，庄重、大方，语言表达稳当舒展的《新闻联播》节目播音显然没有节奏丰富的《中国新闻》播音显得“快”。所以，播音时让受众能感觉到语言的节奏以及速度上“快感”才是播音“提速”的关键所在。

　　由此可见新闻播音的语速并不是一味地“提速”多念字才能达到“快”的效果，而要从受众听觉接受层面上改变“慢”的感觉。

　　（三）从传播效果看“提速”

　　当新闻播音“提速”成为当今播音工作的一种追求和目标时，错误的“提速”方式也悄然出现。有的播音员一味地为了达到“快”，在吐字时出现“吃”字、“蹦”字等现象，在归音时没有完成动程就归音导致归音不到位、发音不准确。甚至更有为了“加速”者，不仅没有掌握好文章的层次关系，把文章播得像“一碗水”，没有任何的起承转合、抑扬顿挫；还由于语速过快、气息短促，使听众感觉播音员音色沙哑、语流顿涩。这样使受众得不到传播内容和信息的播音工作都是“无用功”。同时，受众在“快”促成的短暂时间和大量的信息面前很难达到与播音员之间的相互感应，以及与新闻事件之间的共鸣。这种在单位时间内追求信息“量”的情况下却影响了传播信息“质”的“提速”，只能造成“欲速则不达”的负面效果。

　　播音工作既是一种新闻工作也是一种艺术工作，播音作品的新闻性和艺术性是播音员在播音时不容忽视的问题。播音作为一种新闻工作，首先应该把传播信息的目的放在首位，这是本质的东西。如果没有“本质”内容，播音播的再快再花哨也是个空架子，没有掌握其“根”作在，没有达到传播信息本质的播音不能称之为“新闻工作”。同时，播音也是一项艺术创作性的工作。质量高的播音作品是在传播信息的基础上加上了“美”的因素，给人以美的感觉。如果播音员在播音时单纯地为了追求“快感”而忽略了作品本身的“美感”，没有加入任何播音技巧与感情而只是“见字出声”，虽然在“新闻性”的要求上可以过关，但在“艺术性”的标准上还相差很远，这样的播音我们只能称其为“声音作品”而不能称为“播音作品”。只有“内容美”没有“形式美”或者只有“形式美”而没有“内容美”的播音是没有传播效果的盲目“出声”。

　　新闻是媒体宣传工作的主体，新闻播音工作是宣传工作中的一个重要组成部分，新闻播音就是把新近发生的新闻事件及信息传播给受众，新闻播音工作内容是关键。

　　通过上述对新闻播音“提速”的三方面分析不难看出，在短时间内新闻播音再“提速”问题在生理层面上得到解决的难度较大，这是人类发音系统和听觉系统局限。而通过受众心理和传播效果这两方面入手新闻播音达到“快”的效果，以满足日益加快的人们生活节奏和信息传播速度才是“提速”的突破口。

　　三、实现正确播音“提速”的宏观因素

　　在瞬息万变的信息社会中，有声语言传播形式稍纵即逝，我们在运用有声语言技巧以改善表达效果的同时更应该依据新闻内容做踏踏实实的“播音”，而非滥用语言技巧使得“播音”成为“花架子”、成为“虚话”。这样就对新闻播音的“提速”提出了更高的要求。笔者认为“提速”时应该注意以下几个方面。

　　（一）符合传播机构总体风格的“提速”

　　在一些境外华语媒体，比如香港凤凰卫视和台湾东森电视台中，经常能够听到带有浓重港台口音的播音员把“播”新闻变成了“唱”新闻。在经历了“求异”期，冷静、客观地把他们的播音和内地新闻播报相比，我们能够明显感觉速度与感觉的差异，港台风格的播音虽然在速度中远远超过内地播音员，但在舒适程度上却远不及内地的新闻播音：重音混乱、停连随意、严重的拖腔和甩尾音让人感觉不舒服，长时间的收看容易使人听觉疲劳和反感。所以在新闻播音“提速”中我们应该重视党办媒体的庄重性和权威性，不能为了“提速”而使得播音脱离的广大人民群众的审美标准。

　　（二）依据新闻内容的“提速”

　　新闻播音中的“新闻”是一个广义的概念，其包括消息、评论、通讯等体裁，其题材也极其广泛，包括国家政策、经济、民生、体育、文化等。在“提速”实践中应依据不同题材和体裁的新闻进行不同的“提速”。例如，在播报体育类新闻或介绍赛事情况时，播音速度可有明显提高，从而体现出赛事的紧张气氛以引起受众的关注和进入比赛氛围。在以宣读方式传达国家大政方针时，就应适当“减速”从而体现播音庄重感和此条新闻内容的重要性。再如在宣读悼词时，如果一味“提速”去追求“速度”感，那简直就是缘木求鱼、事得其反。

　　（三）结合自身业务素质的“提速”

　　播音工作的“二度创作”性使得播音员在进行“提速”时应有较高的业务素质做支撑。单纯的学习和模范他人的“提速”是难以“修成正果”的。播音的“提速”有赖于新闻敏感，靠对稿件的深入理解、对新闻背景的深入发掘、对新闻事实的深入探究。这是播音员业务素质中更重要的部分。如果没有深入只有字面上的“纯熟”，快则快矣，传递的往往是没有内容的声音，信息量不可能与语速同步。播音的“提速”还要求播音员能有较强的语言驾御能力和吐字发声功底，如果不顾自身业务水平和语言能力地一味求“快”反而会暴露自己的不足和缺点，事得其反。我们在某些水平不高的地方台播音中时常能看见“吃螺丝”或“嘴跟不上眼”等“丑事”的上演。所以在新闻播音的“提速”实践中，应该在自身良好业务水平的支撑下通过不断的积累和总结达到真正意义上的播音“提速”。

　　四、正确实现“提速”的微观因素

　　新闻播音以传达有效信息为第一目的。在播音过程中，播音员单位时间播出的内容并不一定等同于其传播的信息量，而受众最终得到的有效信息才是播音工作传播的信息量，所以如何提高单位时间内的有效信息量是新闻播音“提速”的本质所在。同时，新闻播音工作作为与受众形成双向互动的二度创作活动，如何使得受众在得到信息的同时与播音员形成感应产生共鸣又是新闻播音“提速”的高层次要求。既要达到本质目的，又要完成高层次要求、锦上添花，笔者觉得可以从以下几个方面入手尝试。

　　（一）掌握语音特色，突出语音的节奏感

　　汉语语音系统非常复杂，由于声母与韵母的不同组合从而形成不同的汉语语音。在汉语语音中，音节结构有字头、字腹、字尾之分，并且有声调四声及韵母四呼的特点，其中元音为音节中最响亮的音素。同时，普通话又有音节结构简单、声音响亮；音节界限分明、节律感强；。声调抑扬顿挫、富于音乐性等特点。在新闻播音时，掌握并且运用好汉语语音本身具有的诸多特点，自然也就能形成节奏鲜明的语言链条了。例如，在处理声调时，在语流音变的基础上一定要将“阴阳上去”四声做足功夫，调值一定要准确、到位，否则就会像外国人说中文一样，不但只有同一个声调、不知所云，还说得死气沉沉、囫囵一片；另外，在处理普通话语音的字头、字腹和字尾时也应该把握其发音要“叼住、立起、弹出”的要领，这就是我们通常说的“枣核型”，特别要使元音明亮突出。这样不但能使语音有变化、有对比，而且还能使字音张力十足、气势恢弘。“短韵少律”会使语音出现“迟钝、庸懒”的现象。抑扬顿挫、字字如珠、节奏感丰富的语言形特别要式就能远离这种“迟钝、庸懒”的播音禁地了，从而使播音有了“速度感”。

　　（二）提高播讲欲望，体现新闻的新鲜感

　　新闻是通过内容的新鲜、真实取胜，播音员在播音时也应该牢牢把握新闻的新鲜性。播音员播讲新闻时在生理上应该有一种兴奋度，有一种告诉他人信息的欲望，专业上称为“播讲欲望”。把自身的血液沸腾起来，播讲欲望调动起来后，语言的速度感与新闻新鲜感才能够自然而和谐地流露出来。例如，在九七年香港回归的现场报道中，中央台主持人张羽作为现场记者在通过罗湖口岸时虽然并不如有的“机关枪”式的现场报道语速快，而是向观众娓娓道来，但他的报道（播讲）欲望体现了当时这则新闻的新鲜程度，让观众进入了他营造的“新闻场”中，这时观众的神经同样会高度兴奋，同时也就感觉到了新闻的“快速度”。

　　（三）把握新闻背景，彰显语言的时代感

　　作为新闻工作的一部分，播音工作本身具有新闻性。在播音工作中，通过彰显有声语言的时代感从而达到“提速”的效果水到渠成。

　　在播音前，播音员应该详细了解新闻内容，通过自己平时的学习和积累“发现”新闻中没有写出来的“隐语”（新闻背景），在播音时则运用“内在语”等内部技巧把新闻内容表达“完整”。让观众感觉这则新闻的新鲜性和重要性。在播音员把握内容、驾御稿件的前提下，播音有声语言的时代感才能体现出来。所以播音员只有深入理解稿件、熟悉新闻事实、了解新闻背景，再加上具有思想厚度和表现力度的播音语言才能准确、鲜明、生动地体现时代特色，才能表意意明、传情情切。

　　（四）体味受众心理，表现语言的艺术感

　　播音开始“提速”后，有很多播音员虽然速度上去了，每分钟能播300字甚至还多，但质量却降低了，忽略了语言表达的丰富多彩，语气平淡、速度单一、语调平如死水。

　　现代人要求的播音“提速”中的“速”不是单纯地提高播讲“速度”而是体现一种“速度感”。当体味、掌握了受众这个心理和要求，播音员在新闻播音中“提速”中就更应该重视语言表达的艺术性，不能盲目增“量”减“质”。

　　要体现语言艺术感，就应该了解新闻内容，通过备稿弄清稿件层次、主题、背景、目的、主次、基调等，在播音时着重表达主要内容，把主要内容说清楚、弄通透，把次要和不重要的内容快速带过，不作过分修饰，这样不但能相对提高播讲速度，还能使整篇新闻有层次和对比。一张一弛、一快一慢、一动一静、一抑一扬，语言的美感就出来了，同时受众还能感觉播讲的“速度”。例如，2007年3月3日《新闻联播》中有这样一则新闻：2008年奥运会吉祥物福娃近日来到英国伦敦，并在唐人街、伦敦市政厅前进行了展示活动。福娃的出现吸引了众多当地华人、英国人，还有许多外国游客，他们纷纷与福娃合影。据介绍，这是福娃继成功访问美国和芬兰之后，第三次到国外进行“福娃全球送吉祥”活动。北京奥组委官员表示：福娃所代表的是和谐的观念，体现了北京奥运会“同一个世界、同一个梦想”的理想，“福娃全球送吉祥”活动将向全球传递和谐、吉祥的祝福……新闻播音时把“英国伦敦”、“第三次”、“和谐”、“同一个世界、同一个梦想”视为重音处理，而“2008年奥运会吉祥物福娃近日来到……”、“并在唐人街、伦敦市政厅前进行了展示活动”、“这是福娃继成功访问美国和芬兰之后……”等句子被快速处理、一带而过，在这种情况下，重音部分虽然被强调、速度慢。但是在以上快速处理的句子配合后就有了对比，快速处理的句子争取了时间，重音部分又突出了重点。既有“速度快”的播报又有重点的部分突出和强调，这样的播音方式就体现出了节奏感和语势的起伏，对比强烈、速度明快、富有节奏感。

　　播音员在播音时还应该重视对受众的交流感，播音员与受众在关系上应该是平等的，播音员应抱着为受众“服务”的态度，而不能以命令的口吻播讲新闻。在人际传播中，“疏远”是不易传播信息的，而“亲昵”又会造成某种逆反心理，惟独“亲切”才能使人际交往融洽无间。所以，在新闻播音时我们作为“传播者”与“受传者”之间应该是融洽的、“知心的”，否则播音员就很难让受众接受我们的信息，这样哪怕“提速”了，受众也很不感兴趣、接受不了。播音员追求亲切，是为了追求同听众、观众之间的一种语言传输心态，并且是一种平等心态。所以播音员在播音“提速”中可以运用“亲切”特征为“提速”加油。

　　总之，只有了解受众的真正需求，结合有声传播和艺术语言传播的特点对播音进行“提速”才是“有的放矢”，否则只会事倍功半、南辕北辙。

　　信息化使人类以更快更便捷的方式获得并传递人类创造的一切文明成果；它将提供给人类非常有效的交往手段，促进全球各国人们之间的密切交往和对话，增进相互理解，有利于人类的共同繁荣。新闻播音是信息化的重要环节和信息传播手段，而新闻播音的“提速”工作必将在新的历史时期下承担更加严峻的。